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有些美术作品如版画和铸模雕塑有多件作品，它们都是原作，但是对原作的任何都是赝品。这跟是否关系不大。例如，用同一个母版印制的版画都是原作，不排除这些原作之间有细微的区别，有些清晰，有些模糊。

但是，---美术电磁压感绘画屏，对这些原作的任何都是赝品，哪怕对其中的清晰的原作的，其品的品质胜过其他模糊的原作，这种也是赝品。

因此，原作与赝品的区别除了品质的一致性之外，还有习惯或者规则的---问题。古德曼将只有单个原作的艺术称之为“单体艺术”，将有多件原作的艺术称之为“多体艺术”。

不过，在我看来，随着技术的进一步发展，无论是本雅明还是古德曼对美术作品的原作的捍卫都会大打折扣，尤其是如果我们将美术作品的功能分别开来考虑，品完全可以取代原作的某些功能。

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交互式数字化美术教室的打造的建议

交互式数字化美术教室不是软件的花招。

很多交互式数字化美术教室软件都是规划好的，包括大量的手机端app，从视频点播或---，到上课率或抬头分析，大数据分析也是交互式数字化美术教室的标配。

由于软件来源广泛，部分与硬件紧密结合，参数设置复杂，对系统管理员来说是一个挑战，对于普通教师用户来说更是一个挑战。

如：人脸识别系统用于课堂点名、学生个人学习状态和行为分析；视觉分析系统可以识别课堂学习人数、课堂抬头率、教师移动和板书行为，美术电磁压感绘画屏厂家，生成课堂行为数据分析报告，并可视化呈现。问题在于这些功能---，有多有效，有多有效还不清楚。

举例来说，投屏软件可能来自大屏，也可能是app自带，可能与局域网络设置有关，也可能与大屏自带无线功能有关，如果让学生在投屏的基础上，国产美术电磁压感绘画屏，调用几何图板功能画个方块，然后移动到相应的左后屏幕显示，看似简单的功能，需要多软件和硬件的配合，实现起来并不容易。

很多软件使用条件苛刻，界面繁杂，操作复杂，实用性较差，多数用户浅尝辄止，看似功能大，实际应用效果不佳。

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